El órgano de 4000 tubos suspendido en la galería de la Iglesia de San Nicolás se instaló en 1746, con su caja tallada por Tomáš Schweigl para combinar con las curvas de la cúpula de Kilián Ignaz Dientzenhofer. El instrumento sobrevivió a dos siglos de dominio Habsburgo, ocupación nazi y abandono de la era comunista antes de que una restauración en 2002 devolviera su voz barroca a condiciones de funcionamiento. Hoy, la iglesia alberga conciertos de órgano en la iglesia de San Nicolás de Praga que llenan la nave de 80 metros con Vivaldi, Bach y Mozart, con una acústica diseñada por la geometría de la bóveda de Anselmo Lurago para transportar el sonido sin amplificación electrónica. La obra maestra de Dientzenhofer en el Barrio Pequeño, terminada en 1755 tras su muerte, representa la cima de la arquitectura barroca de Europa Central. El ciclo de frescos que cubre 1500 metros cuadrados de techo fue pintado por Johann Lukas Kracker, representando la vida de San Nicolás en paneles trompe-l'œil que disuelven el límite entre la arquitectura y el cielo. La linterna de la cúpula se eleva 79 metros sobre el suelo de mármol, su tapa de cobre verde visible sobre los tejados de terracota de Malá Strana. Franz Kafka asistió a misa aquí de niño; Mozart tocó el órgano durante su visita a Praga en 1787, dos años antes de componer Don Giovanni en una villa a tres calles de distancia. La iglesia funciona tanto como parroquia activa como sala de conciertos, una doble identidad que define su ritmo de visitantes. La luz de la mañana se filtra a través de las vidrieras de Jan Hesse, iluminando las pinturas del altar de Karel Škréta y las columnas de mármol rosa que sostienen el transepto. Los conciertos de órgano de la iglesia de San Nicolás de Praga por la noche atraen a audiencias que se sientan en bancos tallados en roble de Bohemia, la misma madera que enmarca los confesionarios que bordean las capillas laterales. La sección de pedales del órgano —tubos principales de 16 pies que hacen vibrar el suelo durante las fugas de Bach— fue diseñada para este volumen cúbico exacto, bajo la convicción barroca de que el espacio sagrado y la proporción musical son disciplinas inseparables.